Über 60 Jahre sind wir gemeinsam »druckreif« geworden und zusammengewachsen. 60 Jahre lang begleitete uns Imbescheidt & Co als treuer Partner. Nach einer 140-jährigen Firmengeschichte muss das Traditionsunternehmen in fünfter Generation nun schließen. Die Oper Frankfurt verliert damit nicht nur »ihre« Druckerei und ihren Programmheft-Verleger, sondern auch eine Drucker-Familie, der es täglich auf jeden einzelnen Buchstaben in unseren zahlreichen Publikationen ankam. 

BERND LOEBE Ich hatte vor Kurzem ein altes Programmheft aus den 60er Jahren in den Händen.

KLAUS IMBESCHEIDT Da habe ich ältere! Wir haben 1949 angefangen, für die Oper Frankfurt zu drucken. Nicht für dieses Haus, denn nach dem Krieg fand ja alles im Börsensaal statt, auch die Oper.

BERND LOEBE Es war immer mehr als nur eine rein geschäftliche Beziehung, oder übertreibe ich?

KLAUS IMBESCHEIDT Es war mehr als eine geschäftliche Beziehung – es war meine Leidenschaft! Ich habe damals in Stuttgart die junge Anja Silja gehört und die Ring- und Tristan-Inszenierungen von Wieland Wagner gesehen. Und da hat es mich gepackt, ich wollte Musik studieren. Mein Vater hat mir das Musikstudium genehmigt, aber er sagte: »Du machst erstmal eine ordentliche Ausbildung, wer weiß, was mit deiner Musik passiert.« Ich habe dann allmählich gemerkt, dass er Recht hatte. Also habe ich zu meinem Vater gesagt: »Ich übernehme die Druckerei, aber ich will für die Städtischen Bühnen weiterarbeiten und diesen Bereich ausbauen. Waschmittelwerbung drucke ich nicht.« Mein Vater hat mir das zugestanden. 1964 kam ich in den Betrieb und habe mir ziemlich schnell den künstlerischen Bereich unter den Nagel gerissen: Im Laufe der Zeit kamen das Theater am Turm, der Mousonturm, später die Alte Oper, dann der Hessische Rundfunk und die Pro Arte Konzerte dazu. Die Druckerei Imbescheidt wurde die Kultur-Druckerei Frankfurts.

BERND LOEBE Worauf achten Sie beim künstlerischen Erlebnis am meisten?

KLAUS IMBESCHEIDT Genau genommen sind mir das Orchester und die musikalische Leitung am wichtigsten. Wenn aus dem Graben nicht das Richtige herauskommt, können die da oben machen, was sie wollen, der Abend ist für mich futsch. Ob der Sänger oder die Sängerin das hohe C schafft oder kratzt – schade drum, ist für mich aber nicht das Thema. Das Gefühl kommt aus dem Orchester und vom Dirigenten.

BERND LOEBE Wie war es für Sie als Sohn, unter einer derart starken Persönlichkeit aufzuwachsen und eine eigene Meinung, vielleicht auch eine ganz andere Sympathie für die Musik, für das Theater, für die Städtischen Bühnen zu entwickeln?

GUIDO IMBESCHEIDT Die starke Persönlichkeit war zweifelsohne da, andererseits hat mir mein Vater immer wahnsinnig viele Freiheiten gelassen. Davon habe ich sehr profitiert. Mein Vorteil war, dass mich mein Vater in frühen Jahren sehr viel in die Oper und ins Konzert mitgenommen hat. Eine meiner ersten Opern hier war Hans Neuenfels’ Aida-Inszenierung. Das hat mich damals schon vor den Kopf gestoßen, aber dadurch bin ich eben auch mit der klassischen Musik und dem Musiktheater so vertraut geworden, dass ich bis heute sehr gerne in die Oper gehe.

BERND LOEBE Zu einer solchen symbiotischen Zusammenarbeit gehört ja auch, dass die Städtischen Bühnen immer sehr zufrieden waren mit der Leistung von Imbescheidt. Wir haben es sehr genossen, wie flexibel und schnell Sie gearbeitet haben, wie Sie improvisieren konnten, wie Sie Probleme des Theaters verstanden haben, etwa bei spontan umbesetzten Liederabenden – Sie waren stets da, wenn man Sie gebraucht hat.

KLAUS IMBESCHEIDT Das war für uns eine Selbstverständlichkeit, weil wir mit dem Haus so verwachsen sind. Unsere ganze Belegschaft wusste: Überstunden können kurzfristig immer drin sein. Die Dramaturg*innen haben früher manchmal noch um acht Uhr abends bei uns gesessen und gearbeitet, und dann musste noch jemand da sein, der das in Blei gießt. Es wurde halt einfach erledigt, es ging manchmal nicht anders.

BERND LOEBE 1994 gab es an der Oper Frankfurt eine Situation, in der der damalige Intendant Martin Steinhoff gesagt hat: »Ich habe kein Geld mehr für Programmhefte. Wir machen vielleicht noch einen Besetzungszettel, und das war’s.« Und da haben Sie gesagt: »Das können die Städtischen Bühnen nicht machen.«

KLAUS IMBESCHEIDT Ja, ich habe damals zu Steinhoff gesagt: »Geld hin, Geld her, das geht so nicht, dann übernehmen wir die Programmhefte.« Er sagte: »Ihr müsst sie dann aber auch finanzieren.« Wir haben hin und her gerechnet und kamen zu der Einigung, dass die Programmhefte seitdem bei der Druckerei Imbescheidt produziert werden. So entstand dieser sogenannte Verlag.

BERND LOEBE Nun sind Sie zu der bitteren Erkenntnis gekommen, dass Ihre Firma an Grenzen stößt. Dass Sie eine Zäsur einläuten müssen. Das stelle ich mir als einen sehr schweren Prozess vor.

GUIDO IMBESCHEIDT Ein sehr schwieriger Prozess, der über Jahre gereift ist. Es ist schwer geworden, in der Druckbranche Geld zu verdienen, und wir haben schon in den letzten Jahren an allen Ecken und Enden gespart, um noch klarzukommen. Da fragt man sich natürlich: Wie soll das bis zur Rente weitergehen, wie soll ich das schaffen? Da ist man schon ein bisschen verzweifelt. Und es steht auch eine lange Tradition dahinter: Wir wären dieses Jahr 140 Jahre alt geworden – das macht es nicht leichter. Im letzten Jahr wurde es immer schwieriger und ich habe sehr konkret darüber nachgedacht, den Beendigungsschritt zu gehen. Es ist mir schwer gefallen, es meinen Eltern, meinen Mitarbeiter*innen zu sagen, und es ist mir sehr schwer gefallen, es hier in der Oper zu verkünden. Es tut wahnsinnig weh, aus unterschiedlichsten Gründen: Da geht es um Familientraditionen, gute, lange gewachsene Beziehungen ... Aber es ist andererseits bei der Entwicklung, die wir in den letzten zehn, fünfzehn Jahren erlebt haben und die wir auch noch in den nächsten Jahren erleben werden, einschließlich dem, was das Virus Covid-19 gerade verursacht, der einzig sinnvolle Schritt.

BERND LOEBE Damit meinen Sie konkret die Konkurrenz durch das Digitale?

GUIDO IMBESCHEIDT Ja, das kann man so sagen. Wir haben in der Druckindustrie deutlich darunter gelitten, dass man über das Internet Aufträge anders verteilen kann. Da gibt es einige sehr große Online-Druckereien, die zwar klassisch drucken, aber so viel günstiger sind. Das hat alles deutlich verändert. Wir stehen in einer Reihe von vielen, auch großen Druckereien im Frankfurter Raum, die alle schon zugemacht haben oder demnächst schließen werden.

BERND LOEBE Ich denke, auch hier rede ich für viele Kolleg*innen in der Stadt, wenn ich sage, wir bedauern es sehr. Die Zusammenarbeit war immer vorzüglich, die Leidenschaft war da, Sie waren immer präsent: Sie haben nicht nur Ihr Produkt abgeliefert, Sie wollten auch das Endergebnis mit eigenen Augen sehen – in zahlreichen Vorstellungen unseres Hauses. Da bricht tatsächlich eine Frankfurter Tradition und Institution weg, wenn es Imbescheidt nicht mehr gibt.

KLAUS IMBESCHEIDT Wir wollen uns nicht überbewerten. Aber wenn man etwas so lange gemacht hat, tut es einem wirklich in der Seele weh. Früher musste ja alles, ob ein Blatt oder ein 48-seitiges Heft, per Bote von der Druckerei zur Oper gebracht und zur Kontrolle noch einmal vorgelegt werden, bevor es in den Druck gehen konnte. Und dann musste es abends natürlich pünktlich da sein. Das war alles selbstverständlich, man hat sich darauf eingestellt. Heute, wenn mein Sohn etwas setzt, dann bekommt er fünf Minuten später einen Anruf von der Oper: »Ist in Ordnung, Haken dran«.

BERND LOEBE Welche Hoffnung haben Sie für die Zukunft der Städtischen Bühnen?

KLAUS IMBESCHEIDT Ich habe eigentlich nur die Hoffnung, dass ihr weiterhin gute Oper macht, wo auch immer in Frankfurt. Ich persönlich habe mich so an die Theaterdoppelanlage, das Wolkenfoyer gewöhnt, dass ich mich riesig freuen würde, wenn wir das Haus so erhalten könnten. Aber ich verstehe auch, wenn es neu gebaut werden muss.

BERND LOEBE Sie bleiben uns also treu?

KLAUS IMBESCHEIDT Als Besucher bleiben wir Ihnen treu, solange wir laufen können. So zwölf, vierzehn Mal bin ich im Laufe einer Saison mindestens im Haus. Das soll auch so bleiben.

GUIDO IMBESCHEIDT Es ist schlimm genug, dass die Geschäftsbeziehung zum Opernhaus enden muss. Die persönliche Beziehung werde auch ich selbstverständlich aufrecht erhalten – hier wird herausragendes Musiktheater gemacht, das lassen wir uns auch in Zukunft keinesfalls entgehen!