Regisseur Michael Thalheimer und Oper, das ist längst keine Ausnahme mehr. Bei seinem ersten Wagner im Oktober letzten Jahres in Hamburg musste sich das Personal des «Fliegenden Holländers» zwar permanent durch ein dichtes Gestrüpp von Schnüren arbeiten oder mit Mülltüten kämpfen (und verlieren), aber: es funktionierte, auf eine für die Marke Thalheimer typische Weise mit ihrer geradezu erbarmungslosen Reduktion (siehe OPERN∙NEWS-Rezension). Im günstigsten Fall auf den Kern einer Geschichte und auf diesem Umweg auch mit Gewinn für ein mit dem jeweiligen Stück vertrautes Publikum. Schon in seinen Schauspielinszenierungen gehörten Rampe und der Blick ins Publikum zum wiedererkennbaren szenischen Instrumentarium di…