Gemischtes Doppel

Mittelsächsisches Theater Freiberg-Döbeln • Eine erfindungsreiche Verknüpfung von Puccinis «Gianni Schicchi» mit Leoncavallos «I Pagliacci» mündet in einem glänzend unterhaltsamen Opernabend

Fräulein Achilles

Internationale Händel-Festspiele Göttingen • In «Deidamia» übernimmt George Petrou sowohl das Dirigat als auch die Regie. Alles in allem eine Sternstunde

Boulevard der Toten

Staatstheater Nürnberg • Selten wurde das Personal von Alban Bergs zweiter, unvollendet Oper «Lulu» so amüsant dahingerafft wie in Jens-Daniel Herzogs neuer Inszenierung. Juliana Zara entpuppt sich dabei als ebenso intensive wie individuelle Wahl für die Hauptpartie

Alle unterdrücken ihre Leidenschaft

Musiktheater an der Wien • Das Regieteam um Vasily Barkhatov und ein hochklassiges Ensemble begeistern mit Verdis selten gespielter Oper «Stiffelio»

Cavalleria Andaluz

Oper Frankfurt • Als zweite Fortner-Erstaufführung nach «Don Perlimplin» entführt die «Bluthochzeit» in düstere Welten vergangener Zeiten. Synästhetisch bildgewaltig, wortmächtig, musikalisch intensiv

Kampf der Königinnen

Bayerische Staatsoper • Brett Deans Oper «Of One Blood», die den Konflikt zwischen Maria Stuart und Elisabeth I. verarbeitet, erlebt in München eine gefeierte Uraufführung

Stimmen und Feste

Gluck-Festspiele • Mit zwei konzertanten Opern eröffnen in Bayreuth die diesjährigen Gluck-Festspiele. Michael Hofstetter versammelt dabei eine wahrhaft illustre Sängerschar aus bekannten und teilweise noch zu entdeckenden Namen

Klangekstasen und Liebesleid

Theater Hof • Großer Wurf in einem explosiven Musikdrama mit Radau-Rekord und Erotik-Eskalation. Sadomasochistisches Gewaltpotenzial als Kunstereignis

Am Anfang der Operngeschichte

Schwetzinger SWR Festspiele / Nationaltheater Mannheim • Markus Bothe und sein Bühnenbildner Robert Schweer lassen die Geschichte von Monteverdis «L’Orfeo» in einer Gemäldegalerie spielen, fachkundig dirigiert von Jörg Halubek

Wie alles begann

Schubertiade Hohenems • Die Schubertiade im Vorarlberg wird 50 Jahre alt. Gefeiert wurde das mit einer Jubiläumsausgabe, die eins zu eins die Gründungsstunde des Festivals rekonstruierte

Wagner für Eleven

Hessisches Staatstheater Wiesbaden • In Wiesbaden soll sich Oper für alle öffnen, durch Tiago Rodrigues sollte das mit «Tristan und Isolde» passieren. Mutig, aber gelungen? Keine Fragezeichen stehen beim Dirigenten Leo McFall und einem zur Höchstform aufgelaufenen Sänger- und Musiker-Ensemble

Am Ende ist sie tot

Landestheater Linz • Dirigent Markus Poschner setzt in Janáčeks «Katja Kabanowa» neue Maßstäbe, Peter Konwitschnys Gags halten sich diesmal in Grenzen. Das Ensemble singt auf Deutsch und auf einem hohen Niveau

Lortzing auf den Barrikaden

Oper Leipzpig • Die seltene Revolutionsoper «Regina» überzeugt in der Lesart von Regisseur Bernd Mottl nur bedingt. Das Lortzing-Debüt von Dirigent Constantin Trinks gelingt

Ein Fest der hohen Stimmen

Musiktheater an der Wien • Die umjubelte Aufführungsserie von Leonardo Vincis «Alessandro nell'Indie» in der opulenten Bayreuth-Inszenierung von Max Emanuel Cencic zeigte einmal mehr, wie wichtig Schikaneders Haus für die Stadt Wien ist

Man möchte sich die Augen reiben

Oper Leipzig • Was für ein tolles Stück: Sonja Trebes inszeniert Albert Lortzings «Waffenschmied» für das Festival Lortzing 26. Kammermusikalisch-elegant dirigiert Michael Nündel

Der pure Ohrgasmus

Staatstheater Darmstadt • Lyrisch und dramatisch, poetisch und prosaisch, authentisch und imaginativ, frivol und erotisch: «Die Krönung der Poppea» (L'incoronazione di Poppea), von Karsten Wiegand und Clemens Flick in Darmstadt auf die Bühne gebracht, ist alles zugleich und noch viel mehr

Traumreise ohne Wiederkehr

Opera Wrocławska (Breslau) • «Julietta» von Bohuslav Martinů: Eine Welt, deren Bewohner nach wenigen Minuten alles vergessen, produziert ihre Wirklichkeit fortwährend neu. Mit Sinn für Transparent und Farbe dirigiert Mirian Khukhunaishvili

Drohnen über dem deutschen Tarnfleck-Wald

Staatstheater Nürnberg • Jossi Wieler und Sergio Morabito zeigen Carl Maria von Webers «Freischütz» als Parabel auf den Horror moderner Kriegführung. Wer braucht Moral und Gewissen – oder gar den lieben Gott – wenn er das Zerstörungswerk allein der Technik überlassen kann?