Selbst im deutschsprachigen Raum können Dramaturgen, Regisseure und jene Intendanten, die deren Konzepte absegnen, mit der deutschen Romantik immer weniger anfangen. Besonders auffällig äußert sich das in den Inszenierungen von Carl Maria von Webers «Freischütz». Regisseure wie Dmitrij Tscherniakow (2021, München) oder Tatjana Gürbaca (2018, Essen) setzen auf Realismus statt auf sagenhaften Schauer. Dabei versuchen sie freilich, die Verwicklung zwischen dem dunklen Wald bzw. der Wolfsschlucht und der menschlichen Psyche zu analysieren, ruinieren mit ihrem rationalen Ansatz aber notgedrungen das herrlich Unfassbare des Werks und die Deutungsbreite seiner Musik.

Auf …